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    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    admin 發布:2022-07-23 3


    breaking news

    剛剛,ABC搶播了Netflix的王牌神劇

    《黑鏡》奧斯卡特別篇!

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    Black Mirror: Black Oscars

    最新一集《黑鏡:奧斯卡的權力游戲》延續了《黑鏡:潘達斯奈基》的交互式體驗,觀眾要通過不斷地選擇,刷出不同的劇情。

    而根據“黑鏡”一貫的反諷,你有選擇的自由,但這并不意味著你能自由地選擇——

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    圖源:bilibili影視區

    奧斯卡是世界的,更是美國的;奧斯卡是華人、墨西哥人的,更是黑人的。

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    石之予執導充滿中國韻味的《包寶寶》喜提最佳動畫短片獎

    奧斯卡的選擇既正確而又曖昧,充滿了藝術——

    最佳影片大獎歸《綠皮書》,政治正確,充滿溫情和人性。而最佳外語片、最佳導演獎歸《羅馬》,讓改變傳統影院發行制度的Netflix登堂入室。

    這既表明了捍衛傳統的立場,又做出了擁抱流媒體新時代的姿態。戲精論功行賞,真正的老戲精還是奧斯卡本尊。

    這場“權力游戲”如何玩得讓大家滿意?

    世間安得雙全法,請看今日奧斯卡!

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    別以為搞平衡很簡單。對大勢判斷不準,就會輸掉“權力的游戲”。如果讓你選擇今年奧斯卡是小年,還是大年?

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    雖然美國媒體唱衰今年又是一個小年,但在中國觀眾眼里,沒有那么不堪。8部“最佳影片”提名影片在IMDB的平均得分7.1,而豆瓣評分是7.57。而且,如果扣除最大的“黑天鵝”因素——《黑豹》(超級英雄電影首次入圍最佳影片角逐)中美巨大的口碑差異,分差更大。

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    押大?

    你看到的是一場精彩的秀。

    有情懷殺的巨星,亞當·蘭伯特與Queen皇后樂隊成員布萊恩·梅、羅杰·泰勒獻唱;有文體兩開花的噱頭,去年科比領獎,今年小威登臺;有金句,有淚水……最后難忘今宵,團結的大會勝利閉幕!

    押???

    你看到的劇情是“美國春晚”風光不再。

    2017年收看頒獎禮的美國本土觀眾3290萬,是1974年有統計以來的第二低。去年跌到了2650萬,喜提新低。91歲的老古板展現了強烈的求生欲——主持人下課、“最受歡迎電影”新類別難產、廣告時間頒獎遭抵制……頒獎前風波不斷,而最終“新政”胎死腹中無所謂,能多上幾次熱搜就是成功!

    大小不同,命運迥異。最佳原創歌曲唱出了人生真諦——如果你選擇扮演lady gaga,電影就叫《一個明星的誕生》(女版),但如果你把自己當作布萊德利·庫珀,那就成了一個偶像的黃昏(男版)。

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    選擇隨之而來——奧斯卡收視率下滑是因為提名影片關注度不高嗎?

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    這充滿了黑鏡式的諷刺——原來,戳中觀眾嗨點的不是小李子“天道酬勤”,不是最佳影片烏龍,而是主持人與明星玩自拍、現場叫披薩外賣……總之,頒獎禮收視率和入圍影片質量、是否賣座并無太大關系,最重要的是要會賣萌——

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    社交越熱鬧,社會越失???社交網絡和科技發展對人類的影響正是“黑鏡”一貫探討的主題。收視率下滑,不只奧斯卡一家,格萊美、艾美獎、金球獎等都陷入困局。至此,奧斯卡真正的敵人浮出水面——不是政治正確,不是商業與藝術,大眾與小眾的內斗平衡,而是擁有移動互聯網“黑魔法”的新科技流媒體。

    互聯網打到了一切權威。而我們的主角,91歲的教父奧斯卡還在用上個世紀的方式統治自己的帝國。

    拿獎,到底是靠實力,還是因為安慰?

    拿配角獎,一定是安慰獎。安慰那些提名眾多,卻又與重要獎項無緣的“寵兒”。

    雷吉娜·金首次提名就拿了最佳女配,是她個人表演出彩,還是對量身定制的申奧片《假若比爾街能說話》只拿了3個提名的補償?

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    在“美隊”克里斯 ·埃文斯護送下,雷吉娜·金走上領獎臺。

    不到三年,馬赫沙拉·阿里拿最佳男配兩提兩中(《月光男孩》),成為繼丹澤爾華盛頓之后,第二位擁有兩座小金人的黑人演員,但也用光了維果·莫特森在影帝角逐中的運氣。

    拿獎,到底是靠突破,還是憑模仿呢?

    “橡皮人”克里斯蒂安·貝爾為藝術獻身,增肥35斤,繼承了“毀容式演技”的優良傳統,成功完成了歷史人物的模仿秀。國王科林·費爾斯拿過影帝,首相加里·奧德曼拿過影帝,副總統也該得影帝了吧?

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    《機械師》《蝙蝠俠》《副總統》——胖頭陀真貝爾瘦頭陀

    想不到這場模仿秀,他竟然輸了!奧斯卡老爺爺還是要看臉。

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    在《波西米亞狂想曲》中,拉米·馬雷克完美復刻了皇后樂隊主唱弗雷迪·默丘里,但他能贏過貝爾,更重要的原因是他模仿的人物原型才是surperstar,“齙牙哥”比迪克·切尼有魅力多了!

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    貝爾演繹的是《演員的誕生》,而拉米·馬雷克告訴你什么才真正叫《我是歌手》。影片神還原了1985年Live Aid公益演唱會的盛況,讓人看得熱血沸騰。

    憑借這場偉大的復刻,《波西米亞狂想曲》拿到了最佳音響效果、最佳音效剪輯、最佳剪輯獎。

    拿獎,到底是靠資歷呢,還是運氣?

    3次女配4次女主提名全部空手而歸,格倫·克洛斯有實力有資歷,但缺少的是角色的運氣。早在1987年的《致命誘惑》,她就以“壞女人”“名垂青史”,但熬到72歲成了隱忍的“賢妻”,她還是像電影里的角色一樣,只能站在成功者背后。

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    角色自帶王者之氣,安妮恃寵而驕!

    奧利維亞·科爾曼封后是最大的冷門,也是獲得10項提名的“英國《延禧攻略》”犧牲其他所有提名獲得的唯一收獲。

    所以,你認為奧斯卡是中庸之道老好人,還是殺伐決斷老江湖?

    關于“人設”的選擇,決定了結局。

    《羅馬》獲得最佳外語片,阿方索·卡隆獲得最佳導演獎,都是毫無懸念?!澳鞲缛堋边^去6年5次包攬了最佳導演,但只有去年陀螺更進一步,同時將最佳影片收入囊中。

    如果奧斯卡把最佳影片授予Netflix出品的《羅馬》,將書寫新的歷史——

    奧斯卡歷史上第一部同時獲得最佳外語片和最佳影片的電影,也是奧斯卡歷史上第一部“零票房”的最佳影片!

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    吉爾莫·德爾·托羅、岡薩雷斯、阿方索·卡隆

    無反轉,不黑鏡。誰會想到這是奧斯卡的反高潮。既然是“黑奧”,最后還是“”黑人拯救奧斯卡”。

    兩個男人一路向西,用溫馨幽默將尖銳的種族沖突化為其樂融融,一部充滿血與淚的美國黑人平權運動史走向了好萊塢式happyending。

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    《綠皮書》就像當年的《為黛西小姐開車》,這樣的標準答案,更正確更符合傳統。而《羅馬》的落敗,與“出身”也許有關——Netflix被奧斯卡塑造成了“大反派”。

    讓我們來看看“大反派”Netflix的真實面目。

    這家1997年才成立的公司,用了10年賣出了10億張DVD,但真正“做大做強再創輝煌”,是趕上了移動互聯網時代的風口,成為流媒體視頻巨頭。2018年總營收158億美元,全球付費會員人數達到1.39億。最近5年股價漲了十倍,一度市值突破1700億美元,超越迪士尼成為市值最高的影視娛樂公司。

    從《紙牌屋》開始,Netflix自制劇大放異彩。至2017年,Netflix旗下作品一共入圍了112項艾美獎,超越了“電視之王”HBO(108項)。今年奧斯卡,Netflix總計獲得13項提名,已經超過了環球和華納(同為9項),僅次于??怂固秸諢簦?5項)和迪士尼(17項)。比弗利山,兵臨城下,真正的“權力的游戲”開戰!

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    奧斯卡公布提名,《羅馬》當即遭到電影院封殺!按照慣例,在頒獎典禮的前兩周,獲得奧斯卡最佳影片提名的電影都要在美國本土主流院線進行展映,但AMC、Regal兩大院線卻帶頭抵制。

    原因是Netflix改變了游戲規則。一部電影在影院首映和網絡播出之間必須有90天窗口期,但《羅馬》11月21日在由Netflix上線,12月14日才象征性在幾家影院放映。

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    網絡視頻和電影院之間的顛覆與封殺,其實早在全球范圍開戰。

    2015年,號稱做互聯網生態的樂視就準備吃螃蟹,其出品的《九層妖塔》想在影院和電視(樂視電視會員)同步上映,遭到導演陸川和其他投資方的集體反對而作罷。

    2017年在歐洲,Netflix出品的奉俊昊的《玉子》與諾亞·鮑姆巴赫的《邁耶羅維茨的故事》入圍戛納主競賽,卻遭到法國院線集體抵制。評委會主席佩德羅·阿莫多瓦公開表示:“我個人認為不該把金棕櫚頒給一部在大銀幕上看不到的電影?!?/p>

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    戛納發布新規要求參賽片必須要在法國影院同步上映。但“歐洲三大”也非鐵板一塊,歷史證明,沒落貴族最容易出叛逆,世界上最古老的國際電影節率先陷落。不顧意大利本土院線的批評譴責,威尼斯電影節對Netflix投懷送抱,《羅馬》摘得金獅大獎。

    2016年,亞馬遜出品的《海邊的曼徹斯特》爆冷拿了奧斯卡影帝,去年Netflix出品的《泥土之界》獲得奧斯卡四項提名(未得獎),但從斯皮爾伯格到諾蘭,都認為電影就該在電影院放映,否則沒資格拿奧斯卡。

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    那么奧斯卡為何引狼入室,給了《羅馬》10項提名?

    這恰恰是“權力的游戲”的精髓——后院失火,美國電影協會(MPAA)正式批準Netflix加入。2018年,Netflix投入80億美元內容制作,今年的投資預計120至130億美元,超越了同期任何一家電影公司、電視臺。Netflix訂閱用戶每年可收到82部電影,作為對比,去年華納兄弟推出了23部電影,迪士尼則為10部。

    金錢是巨頭俱樂部的入場券。Netflix并不想被視為一家“平庸的商業片電影公司”,“只有《科洛弗悖論》或者亞當·桑德勒喜劇”。土豪要成為貴族,就要有品味。奧斯卡小金人無疑是最好的標底。

    好萊塢六大名門正派還守得住山頭?

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    “帶頭大哥”率先發難。迪士尼終止對Netflix的內容授權,今年推出視頻流媒體迪士尼+,反過來搶奈飛的用戶。這是要“六派合圍光明頂”的節奏?

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    但事實上,“六大”的敵人不是Netflix,真正的“大反派”是泛娛樂化。

    你是愿意花一小時在路上奔波看場電影,還是在家追???你是愿意倍速播放視頻節目,還是刷抖音玩兩把吃雞王者榮耀?

    拜全球化所賜,好萊塢的困境,中國觀眾自有答案。面臨著沉重的工作壓力,娛樂時間越來越碎片化,娛樂方式多樣化,看視頻(不是看電影),已經成為了這個時代的新“剛需”。當我們用手指劃過屏幕,對電影業這一超級英雄而言,卻如滅霸的響指。

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    這并非杞人憂天。

    2017年北美票房110億美元,取得了史上第三的“好成績”了?!昂贸煽儭敝源蛞?,是因為年度觀影人次12.39億,創下了自1995年以來新低?。ㄆ狈可蠞q,觀眾人次減少,這是不是讓你想到了我們今年的春節檔?)

    電影工業的又一輪危機才剛剛開始,而在爭奪時長的跨界競爭里,124歲的電影和91歲的奧斯卡,老態龍鐘,捉襟見肘。大家都說奧斯卡一成不變,今年的奧斯卡毫無懸念,但就在剛剛,奧斯卡鎮壓了一場“政變”。

    線上還是影院,重要嗎?只要電影好看就行(頗具諷刺的是《羅馬》還真適合在大銀幕觀看)。但你是否想過電影的定義已經逐漸模糊,甚至將會改變嗎?

    藝術以形式為載體,電影已經不用膠片拍攝了,隨著技術的發展,今后還需要人類演員嗎?面部表情捕捉技術加上大數據和算法優化,是否有一天虛擬角色能夠爭奪影帝影后?當越來越多不的電影不在影院上映,最終電影院會成為社交博物館?

    這一切還很遙遠,畢竟羅馬不是一天建成的。但許多年后我們回看,《羅馬》的“一步之遙”也許是奧斯卡打開潘多拉魔盒的開端。

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    類人類阿麗塔成為大女主,和她演對手戲的一個是前最佳男配,一個是新鮮出爐的最佳男配

    但這一切并不科幻?!督袢蘸喪贰诽嵝讶祟悾骸?9世紀汽車取代馬車時,許多馬車夫轉行當出租車司機;今天我們的處境類似,不過我們不是那些馬車夫,而是被淘汰的馬?!被ヂ摼W顛覆了傳統行業,而人工智能已經進入許多領域,逐步取代人類。藝術是人類最后的圣城?大數據已經改變音樂,電腦可以作曲,而電影又能避免嗎?

    黑鏡奧斯卡,玩的就是權力游戲

    隨著蘋果、沃爾瑪等紛紛宣布要做“頭號玩家”,2019年無疑將是流媒體“混戰”的元年。奇異博士到未來看過14000605種結局,而我等凡夫俗子只知道,這是最壞的時代,這是最好的時代。

    正如《綠皮書》所言,天才還不夠,唯有勇氣才能改變人心。老邁而孤獨的奧斯卡什么時候才會邁出那勇敢的一小步?

    這場權力游戲,好戲剛剛開場。

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